Uno de los momentos más importantes en la historia del cómic fue ' La muerte de superhombre ', un evento cruzado de DC que comenzó en 1992 y culminó en el Hombre de Acero sacrificando su vida para derrotar al monstruoso Doomsday en las calles de Metrópolis. Un momento icónico para el personaje y el Universo DC en general, los equipos creativos originales detrás del evento se reúnen para el especial de antología. Especial del 30 aniversario de la muerte de Superman #1 , a la venta este noviembre. Entre los creadores estelares que aportan nuevas historias al especial se encuentran Louise 'Weezie' Simonson y Jon Bogdanove, con una historia que amplía el papel de John Henry Irons en el evento antes de forjar el manto de superhéroe de Steel.
En una entrevista exclusiva con CBR, Simonson y Bogdanove hablaron sobre reunirse para una nueva historia ambientada en 'La muerte de Superman'. reflejado en los orígenes del evento histórico, y se burló de lo que los lectores pueden esperar de las aventuras anteriores a Steel de John Henry Irons.
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CBR: ¡Reunidos y se siente tan bien! ¿Cómo es volver a trabajar juntos en una nueva historia de John Henry Irons para la muerte de superman ¿especial?
Louise Simonson: ¡Creo que es muy divertido! Cada vez que tengo la oportunidad de trabajar con Jon, cada vez que tengo la oportunidad de hacer una historia de John Henry Irons, estoy dentro y estoy muy feliz de hacerlo.
Jon Bogdánov: ¡Ídem! Nunca rechazaría la oportunidad de trabajar con Weezie.
Con el beneficio de la retrospectiva de la historia original de 'La muerte de Superman', ¿qué querías aportar a Steel con esta historia?
Simonson: Es una historia sobre las presiones que impulsan a un personaje a dar el siguiente paso. Eso y el paso del tiempo son las dos cosas que me interesaban, y la idea más esotérica a la que me quería acercar.
Bogdánove: Eso tiene sentido para mí. Una de las cosas que me encantaron de la historia de Weezie es que es una instantánea del personaje en un momento particular de su desarrollo. Este no es el Steel que sabemos que trabaja con la JLA, este es John Henry en un momento particular de su evolución como personaje, cuando está desesperado por pagarle a Superman y tan concentrado en eso que no se da cuenta de que ya está pagando. Superman en cada paso del camino, incluso si no puede llegar a la Zona Cero. Solo teníamos ocho páginas, así que meter acción y desarrollo de personajes en ese pequeño espacio breve, fue una escritura bastante ingeniosa.
Simonson: ¡Era un dibujo bastante ingenioso también! Hay una escena en la que un camión bloquea la carretera y, sinceramente, sin Jon, no habría sido tan buena. Con Jon, me lanzó todo este modismo de camiones que nunca hubiera conocido. Fue genial, Jon. Lo acabo de levantar frío. [ risas ]
Bogdánove: ¡Gracias! Weezie y yo trabajamos mejor cuando trabajamos al estilo Marvel, que nos da la oportunidad de interactuar y colaborar de una manera que maximiza las fortalezas de ambos. Weezie insertó la breve escena de John Henry moviendo el camión para que las ambulancias pudieran pasar. Tuve que descubrir cómo se desarrollaría eso, coreografiar en la calle cuáles son las relaciones espaciales y cuáles son las relaciones de tamaño y peso, así que profundicé en la investigación. [John Henry] es solo un hombre normal, todavía no tiene su armadura, así que tuve que encontrar una forma plausible de lograr lo que Weezie quería lograr.
A veces funciona de esa manera en la que Weezie establece una situación de personaje bellamente dramática y elegante, porque como cualquiera que lea sus obras sabe, es una escritora de personajes maravillosa y sus tramas están muy centradas en los personajes, pero a veces llegar a una parte específica de la acción, y debido a que los artistas a veces tienden a pensar más visualmente que los escritores, en realidad tenemos que lidiar con lo que está sucediendo exactamente aquí para organizar la acción. Hice eso e hice una inmersión profunda. [ risas ]
Simonson: ¡Lo hiciste bien! Creo que lo acabo de hacer empujando el camión a un lado y el tuyo fue mucho mejor. [ risas ]
Me encanta el look de John Henry Irons en esto. Se parece a su homónimo conductor de ferrocarril. Después de verlo como un superhéroe y científico, ¿cómo lo trajo de regreso a sus raíces obreras?
Simonson: Era apropiado para el momento y el lugar, y pensé que era divertido porque estuvo usando su cerebro todo el tiempo. Estaba haciendo cosas de baja tecnología, porque eso era lo que tenía disponible, pero estaba pensando todo el tiempo en cómo hacer las cosas. Pensé que le recordaba a la gente lo inteligente que es. No es solo un tipo grande y fuerte. eH es un tipo grande, fuerte e inteligente.
Bogdánove: Me alegré mucho de que Weezie eligiera el punto de partida de esa toma pin-up de Las aventuras de superman # 500, que acabo de entintar sobre mis viejos lápices porque ¿por qué reinventar la rueda? Usando eso como punto de partida, pensé que era realmente brillante porque visualmente, lo que realmente estamos tocando es el John Henry histórico de la vida real. Estamos llegando a ese tropo que es el núcleo del personaje, y realmente me gusta poder dibujar eso, aunque mantengo un registro de qué correa está suelta para la continuidad. [ risas ] Realmente me gusta golpear el arquetipo.
Esta historia reproduce el aspecto comunitario de John Henry Irons, remontándose a sus raíces de hombre del pueblo. ¿Qué tan integral es eso para el personaje y la historia?
Simonson: Metrópolis siempre ha sido un personaje en nuestra Superhombre libros. Con la 'Muerte de Superman' y todo ese escenario, parecía apropiado dejar que siguiera siendo un personaje.
Bogdánove: Gran parte del trabajo de Louise es trabajo de conjunto, un estudio de personajes quizás con un personaje central pero visto a través de los ojos de las personas que los rodean. cuando estábamos haciendo Superhombre , había mucho elenco de apoyo en Hombre de Acero ; muchas cosas desde la perspectiva de Lois y Perry. Creo que, en general, esa es una buena manera de ilustrar a un héroe. Si estás viendo una película de James Bond, no puedes dejar que James Bond se emocione por lo miserable que se siente porque los tipos duros no hacen eso. Tienes que hacer que M diga: 'Bond, te ves como una mierda'. [ risas ]
Al iluminar al héroe a través de los personajes secundarios que lo rodean, Weezie tiene esta forma realmente poderosa de ayudar a las personas a conectarse con el personaje sin que el personaje mismo se sienta emotivo.
Simonson: Jon es particularmente brillante en la acción. Sus personajes están activos incluso cuando están parados. Pero siempre están sintiendo cosas, no de una manera exagerada, pero eso es lo que sientes tú con ellos. Tiene un verdadero talento para eso, y es una de las cosas que realmente amo de su trabajo.
Bogdánove: Esa es una de las razones por las que creo que somos un buen equipo porque una de mis cosas favoritas de dibujar cómics es encontrar la humanidad en los personajes, incluso si son monstruos, extraterrestres o lo que sea, retratar las emociones. El trabajo de Weezie es un trabajo basado en las emociones, muy centrado en los personajes. Creo que ese es en realidad el núcleo de por qué somos un buen equipo.
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De Factor X a Paquete de energía , has hecho mucho trabajo de conjunto antes. ¿Qué tiene trabajar con estos elencos más grandes y hacer que jueguen entre sí mientras vigilan la historia A que les atrae a ambos?
Simonson: Siempre es bueno tener algún conflicto en segundo plano con los otros personajes. Una de las alegrías de tener un elenco conjunto es que puedes tener una historia A y una historia B y hacer que todas se conecten. Creo que cada uno de los pequeños segmentos que hicimos en la historia de John Henry fue una de las historias B que simplemente movió la historia A.
Bogdánove: Los elencos son un tema recurrente a lo largo de toda tu carrera, en mi opinión, Weezie. Sé que algunas de tus primeras influencias cuando eras niño fueron la lectura de los libros de E. Nesbit, que trataban sobre un grupo de niños juntos. Esa dinámica de equipo, donde diferentes personajes representan diferentes aspectos de la audiencia, te acompañó cuando eras el editor de los títulos X cuando estaban en su período más formativo. Entonces escribiste Paquete de energía y Factor X, y gran parte de su carrera se ha centrado en guiar elencos de conjuntos. Ese parece ser un hilo que funciona a través de todo.
Esa fue una gran parte de por qué Superman: el hombre de acero fue un título tan impresionante, y me gustó que obtuviéramos algo de eso en esta historia donde parece que John Henry reúne a los saqueadores para salvar a la familia en la escalera de incendios. Ese es un sello distintivo de la escritura de Weezie, creo. Weezie, ¿eres consciente de ese hilo en tu carrera?
Simonson: Soy consciente de que es mucho más divertido cuando tienes más juguetes con los que jugar. [ risas ] En un libro conjunto o de equipo regular, por lo general, la historia será sobre uno o dos personajes dentro de una historia de 22 páginas, o cualquiera que sea la cantidad que tenga. Cuando tuvimos a Superman, supongo que naturalmente lo convertí en un libro de equipo. Me gusta trabajar en equipo y me encanta el aspecto de equipo de hacer cómics. Esa es una de las razones por las que creo que me gusta trabajar al estilo Marvel, particularmente con artistas inteligentes, y he tenido la suerte de trabajar mucho con artistas inteligentes.
La interacción de ida y vuelta y el hecho de que pueden tener una mejor idea que tú o una mejor manera de hacer algo, pueden hacerlo porque es estilo Marvel. No le voy a decir a Jon cómo dibujar nada. Solo le estoy diciendo lo que tiene que suceder, y Jon puede decidir cómo sucede; es más divertido así.
Bogdánove: Estoy de acuerdo, creo que la forma de trabajar de Marvel maximiza las fortalezas de todos los participantes, pero más que eso, solo desde un punto de vista egoísta, me ayuda a sentirme más conectado con el material, sea lo que sea.
Simonson: Toda la 'Muerte de Superman' se hizo al estilo Marvel. Todos trabajaron en la trama. Esa puede haber sido una de las razones por las que fue tan efectivo además del hecho de que teníamos una gran historia.
Bogdánove: A veces pienso que, ya sea que tuviera la intención de hacer esto o no, lo que [el editor] Mike Carlin hizo con 'La muerte de Superman' fue darle a DC Comics su propia pequeña era de Marvel, y lo hizo de una manera que incluso Marvel nunca pudo. capaz de hacer. Marvel suele ser un escritor, un editor y un dibujante que trabajan juntos en un libro. Estos fueron cuatro equipos de escritores, dibujantes, entintadores y coloristas, todos involucrados en escribir toda la historia. No creo que antes se haya intentado nada parecido a esa intensa sala de escritores en los cómics, y no creo que nadie lo haya hecho con éxito desde entonces.
Simonson: No sé sobre el éxito, pero sé que tuvimos algo así cuando hicimos el X-Men/X-Factor/ Nuevos mutantes Transversal. Tuvimos reuniones, pero la mayoría de los escritores estaban involucrados en eso. Intentamos polinizar un poco allí. No fue tan intenso ni tan completo.
Bogdánove: ¡O como loco! [ risas ]
Simonson: O como loco, sí, ese era otro aspecto. [ risas ] Aw, los buenos viejos tiempos.
Bogdánove: Es una especie de testamento para Mike de que pudo hacer que funcionara porque cada editor posterior, al menos cuando estaba en el libro, encontró cada vez más difícil generar ese tipo de cosa cohesiva donde se sentía tan orgánico y mantenido. todo el mundo está feliz. Creo que es un truco de edición bastante ingenioso.
Simonson: Mike Carlin fue brillante en eso, y no creo que nadie más hubiera sido lo suficientemente loco como para intentarlo y lo suficientemente exitoso para lograrlo.
Bogdánove: Weezie, es posible que hayas podido lograrlo con tu edición.
Simonson: No me parece. No estoy tan loco. [ risas ]
Bogdánove: Eso es cierto, no estás tan loco, pero usamos eso, sin importar lo enojados que estuvieran, todos los que salían de tu oficina se iban moviendo la cola de alguna manera.
¿Cómo fue poder volver a visitar esta historia y el mundo que ayudó a crear hace 30 años y expandir el papel y la perspectiva de John Henry Irons en la historia más grande?
Simonson: ¡Pensé que era muy divertido! Era algo así como el punto inicial de ese mundo que pudimos explorar en ocho páginas antes de entrar en nuestra historia de 'Mundo sin Superman'. Estaba muy agradecido de que nos dieran la oportunidad.
Bogdánove: Yo también estaba muy agradecido. Trabajar de nuevo con Weezie, particularmente en este material, fue como ponerse tu par de jeans favoritos: era cómodo, natural y, de repente, 30 años simplemente desaparecieron. Parte de la gestación de la 'Muerte de Superman', todo el mundo dice que Jerry Ordway siempre hacía la broma cada vez que nos atascábamos en un punto de la trama '¡Y luego lo matamos!' Lo que hizo que sucediera la 'Muerte de Superman' fue Weezie, quien mató a muchos personajes en su carrera en Marvel y dijo: '¿Sabes lo que sucede cuando matas a un personaje? Tienes la oportunidad de mostrar lo que ese personaje significó para todas las personas'. a su alrededor, el elenco de apoyo e incluso sus enemigos con la reacción del mundo ante su muerte'.
Fue Weezie diciendo eso lo que inició todo el fenómeno porque, de repente, comenzamos a pensar en lo que dijo y, antes de darnos cuenta, habíamos escrito toda la historia de 'Funeral for a Friend' antes de llegar a la muerte. Weezie nos hizo pensar en cómo reaccionarían los personajes, qué significaba Superman para nosotros y cómo se sentiría el mundo entero al pensar en eso. Creo [que] al contar una historia con John Henry que fue periférica a la acción principal está más en línea con el enfoque que comenzó todo.
Simonson: Jon, ni siquiera recuerdo haber dicho eso. Las palabras salen de mi boca, y no tengo idea de lo que he dicho.
Bogdánove: ¡¿En serio?! Weezie, este fue uno de los momentos más cruciales en la historia de los cómics, ¡¿y no lo recuerdas?! [ risas ]
Simonson: No recuerdo haber dicho eso en absoluto, ¡pero me alegro de que lo recuerdes!
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Bogdánove: Había estado en los libros durante aproximadamente un año, y Jerry debe haber hecho ese chiste al menos media docena de veces. La razón por la que se volvió real es porque señalaste las apuestas reales y las recompensas que obtienes al matar a un personaje. Todos estábamos en ese estado de ánimo extraño de hacer todos estos grandes cómics, y nadie parecía estar prestando atención. Todo lo que querían era follar Glotón . [ risas ] Ese comentario es lo que desencadenó toda la conversación sobre quién realmente lo extrañaría cuando se fuera, y ese fue el núcleo de lo que hizo que esto fuera tan gigantesco y ¡por qué todavía estamos hablando de eso 30 años después! [ risas ]
The Death of Superman 30th Anniversary Special #1 saldrá a la venta el 8 de noviembre de DC Comics.
