Escrito por el difunto congresista John Lewis y andres aydin e ilustrado por Nate Powell, el Marzo La trilogía describe el Movimiento por los Derechos Civiles tal como lo recordaba Lewis. La serie de cómics de no ficción se propuso enseñar a una generación de lectores jóvenes sobre un momento crucial en la historia de Estados Unidos, y ahora es uno de los cómics que más se enseñan en las escuelas. Marzo fue el primer libro de historietas en ganar un Premio Nacional del Libro y el número uno en la lista de los más vendidos del New York Times. Publicado por primera vez el 13 de agosto de 2013, por Producciones de estantería superior , Marzo está celebrando su décimo aniversario.
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En una entrevista exclusiva con CBR, Andrew Aydin compartió el viaje de Marzo y las lecciones que quiere que los lectores se lleven de la serie. Profundizó en su estrecha relación con John Lewis y cómo finalmente lo convenció de coescribir una serie de cómics sobre su vida. Aydin también brindó una mirada interna a la creación de Marzo ya que su legado y relevancia continúa hoy.
RBC: Marzo está celebrando su décimo aniversario. ¿Cómo te sientes acerca del legado de la serie?
Andrés Aydin: Cuando nos propusimos crear Marzo , nuestro objetivo era doble; arreglar la educación en derechos civiles en este país e inspirar una nueva revolución no violenta, y en el proceso, presentarle a la gente la historia de John Lewis y todas las experiencias que él y sus colegas tuvieron durante el movimiento y las lecciones que podemos extraer de ellos. En muchos sentidos, lo logramos. Ahora, Marzo es una de las novelas gráficas más enseñadas en Estados Unidos. El resultado de ese éxito son cosas como la legislación de 'conceptos divisivos' que vemos que se presenta y se aprueba en las legislaturas estatales de los Estados Unidos. Este fue el retroceso. Tuvimos éxito, y ahora están tratando de recuperarlo. Saben que no pueden atacar. Marzo de frente porque es demasiado fuerte y demasiado poderoso. Así que han ideado toda esta agenda legislativa para tratar de poner un efecto escalofriante en los maestros y bibliotecarios para que no lleven estos conceptos a lugares donde aún no se han llevado.
Al mismo tiempo, una de las cosas que hicimos durante años fue participar en programas de lectura. Mi tesis de posgrado fue [la] base de cómo hicimos para obtener Marzo al mundo, promoviéndolo y explicándolo. El reverendo Jim Lawson, el mentor del congresista en Nashville, participó en algo llamado 'gira de reconciliación', donde esencialmente llevó Martin Luther King y la historia de Montgomery con él a iglesias, escuelas y donde pudiera realizar un taller de no violencia. Daría el taller y daría copias de Martin Luther King y la historia de Montgomery para que los estudiantes se lo llevaran después de que terminara como algo que [podrían] leer, estudiar y transmitir. Esa gira encendió algunos de los primeros actos de desobediencia civil del movimiento. Así que tratamos de hacer eso de nuevo. Hicimos cientos y cientos de eventos en todo el país. Vimos en muchos lugares esa ambición de enseñar, capacitar y ayudar a crear lo que el congresista [llamaría], 'el clima y el entorno para el cambio'.
Vemos lo que sucedió después de la muerte del congresista con la introducción de estas frívolas prohibiciones de libros y la extraña legislación de 'conceptos divisivos' que se está aprobando. Esto tiene la intención de poner un efecto escalofriante en ese trabajo y éxito para que no solo sea más difícil educar a estos jóvenes, sino también que estos jóvenes obtengan acceso a su poder. Las lecciones y tácticas que desplegaron en el Movimiento [de Derechos Civiles] son igual de relevantes hoy. Tenemos que adaptarlos a los desafíos modernos, pero los principios fundamentales son directamente aplicables. Recuerdo, al principio Comic-Con John Lewis y yo fuimos a, estamos en San Diego, nuestro panel pasa, y digo, '¿Cuántos de ustedes vieron Battlestar Galactica ? Bueno, quiero recordarles lo que dijeron: 'Todo esto ha sucedido antes'. Todo esto volverá a suceder''. Lo planteamos y luego se desarrolló tal como dijimos.
Ahora estamos en esta fase en la que, francamente, las fuerzas que se oponen a este esfuerzo tienen millones y millones de dólares, así como enormes instituciones y enormes palancas de poder para usar en su contra y contraatacar. Pero al final del día, casi parece absurdo. Están luchando contra un cómic, una novela gráfica. Están peleando una historia. Una buena historia, una historia real, nunca puede ser superada porque es historia. Encontramos una manera de ponerlo en el lenguaje de esta generación: narrativa secuencial. No hay forma de que alguna vez puedan ganar. Es solo una cuestión de cuánto tiempo pueden mantenerlo a raya. Si podemos ver nuestra historia a través de este contexto, cada vez que hay una prohibición de libros, cada vez que se introduce una legislación de 'concepto divisivo', tenemos que mostrar una copia de Marzo y decir: 'Sabemos contra lo que realmente estás luchando. Sabemos que estás tratando de evitar que estas ideas devuelvan el poder a los jóvenes'.
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A veces, parte del desafío cuando existen estos esfuerzos coordinados y sistemáticos es que ellos eligen el campo de batalla. quieren meterse género queer : una memoria o quieren meterse chico nuevo porque no todos entienden la complejidad emocional y la profundidad de esas obras. Pero si eliges Marzo , todo el mundo sabe. todo el mundo sabe lo que Marzo representa. Todo el mundo conoce el carácter histórico de Marzo . Todo el mundo sabe lo poderosa que es la historia de Marzo es. Así que escojan con nosotros, y usémoslo como un símbolo de lo que están tratando de hacer con todos nosotros y con todo este medio.
¿Puede decirme cómo se desarrolló su relación con el congresista John Lewis a lo largo de los años y cómo finalmente lo convenció de coescribir Marzo ?
Cuando tuve la oportunidad mientras trabajaba para el congresista Lewis de sugerirle que debería escribir un libro de historietas, parecía fuera del ámbito de las posibilidades que pudiera participar. El congresista me habla de Martin Luther King y la historia de Montgomery , y es este momento revelador. Llegué a casa esa noche y lo busqué en Internet. Pensé que era increíble y hermoso. Son 16 páginas, de cabo a rabo. Es un estilo de casa de estudio de la década de 1950, y es una excelente introducción a Rosa Parks, Dr. King y la no violencia de Gandhi y el boicot a los autobuses de Montgomery. Lo que realmente me quedó grabado es que este era un cómic que encarnaba ambos lados de mi cerebro y mi corazón. Siempre me han gustado los cómics y siempre he querido ser ayudante. Aquí había un cómic que estaba haciendo todo eso, así que me pareció casi lógico que John Lewis escribiera un cómic.
Empecé en la oficina de John Lewis contestando su correo. Había estado trabajando en Connecticut y quería estar más cerca de mi mamá porque estaba envejeciendo y empezaba a parecer un poco frágil. Así que solicité, y conseguí un trabajo. El congresista me contrató en la sala. Fue su contratación personal, de la que [yo] siempre estuve orgulloso. Ahí empecé, y así aprendí a escribir con su voz. Creo que fue una oportunidad increíblemente poderosa para aprender algunas de las habilidades que me ayudarían a hacer Marzo con él. Luego participo en su campaña de reelección en 2008 y me desempeño como su secretario de prensa. El congresista de 2008 no era el congresista que celebramos hoy. Estaba en una posición muy difícil. Su jefe de personal había resuelto una demanda recientemente en ese momento debido a parte de su comportamiento. Por eso me pidieron que bajara y trabajara en esa campaña, para empezar. Hubo intensos llamados para que se retirara, y la gente decía: '¿Qué has hecho por mí últimamente?' Dirían todas estas cosas horribles sobre él. Recuerdo que, en un momento, el diputado me dijo: 'Yo valgo más muerto que vivo'.
Esa campaña es donde tuve la idea de Marzo . Ahí fue donde lo convencí para que hiciera Marzo porque tomó un poco de convencimiento. Recuerdo que un reportero le preguntó una vez: '¿Qué pensaste cuando Andrew sugirió por primera vez que deberías hacer un cómic?' Se inclinó y [dijo]: 'Pensé que ese chico había perdido la cabeza'. Las mejores cosas que he logrado en la vida provienen de ideas que generaron esa respuesta al principio. Eso es lo que siempre trato de decirle a los jóvenes. Es como si vieras el futuro, entiendes a dónde vamos mejor que nadie porque va a ser tu mundo en el que todos habitaremos. John Lewis era el tipo de persona que estaba abierta a esas ideas. Estaba dispuesto a escuchar a los jóvenes, y muchos miembros del Congreso o políticos no lo están porque siempre tienen que ser los más inteligentes de la sala o siempre tienen que ser los que tienen la idea.
John Lewis era muy bueno sacando lo mejor de las personas y escuchando sus ideas por su valor, no necesariamente por la posición de la que provienen. Pienso en eso en términos de nuestra relación. Ambos crecimos pobres y solo tratando de salir adelante, queriendo aprender, queriendo ir a la escuela, queriendo participar y queriendo ayudar.
Recuerdo el día que finalmente lo convencí. Estábamos haciendo campaña al costado de Wallace Road en el suroeste de Atlanta. Estábamos martillando letreros en el jardín y vimos un relámpago en el cielo. John tenía 68 años y vestía un traje completo, y simplemente salió corriendo porque solo había dos cosas que le temían; serpientes y tormentas eléctricas porque ambos te matarán en las zonas rurales de Alabama. Ni siquiera nos dimos cuenta hasta que miramos hacia arriba y escuchamos el trueno, así que empezamos a perseguirlo y todos nos metimos en el auto. Hay un grupo de nosotros con algunos voluntarios y pasantes de la campaña. Recuerdo que uno de los pasantes dijo: 'Deberías volver a preguntar sobre la idea del cómic. Ahora no puede ir a ningún lado' porque afuera está lloviendo a cántaros. Así que lo hice. El congresista se dio la vuelta con esa pequeña sonrisa en su rostro y dijo: 'Está bien, lo haré. Pero solo si lo escribes conmigo'.
Nunca pensé en escribir. Solo pensé que John Lewis debería hacer un cómic. Pero eso también es parte de lo que lo hizo tan extraordinario: escuchaba tu idea, pero nunca la aceptaba. Tenías que hacer el trabajo, y él estaría allí para ayudarte a facilitar y trabajar contigo. Esa fue la única forma en que John realmente fue mentor de alguien. Creo que hay mucha gente que habla de que el congresista Lewis es su mentor. La forma en que sabías que se preocupaba por ti y la forma en que sabías que se preocupaba por enseñarte era que trabajaba contigo. Se podía decir cuánto se preocupaba por alguien por cuánto trabajaba con ellos.
¿Cómo fue trabajar con Nate Powell , el artista de Marzo , y ¿cómo abordaron el proceso creativo y el estilo artístico de esta serie?
Fue un fantástico colaborador. Una de las mejores virtudes que tenía, además de ser un tremendo artista, era que era del Sur. Creció en Alabama y sus padres eran de Mississippi. Entendía no solo el idioma y la cultura, sino también la forma en que colgaban los árboles. Creo que construimos una relación muy sólida desde el principio al conceptualizar cómo se distribuirían estos libros y si serían tres libros. Toda esa decisión fue forzada por el horario de Nate. Nate es un artista tan rápido. Eso nos dio una gran ventaja en términos de tener un calendario de lanzamiento confiable y hacer que los libros cuenten la historia completa porque nunca tuvimos que preocuparnos por el número de páginas.
Simplemente decidimos cuánto tiempo sería cuando termináramos. Tenía un buen ojo para sacar a relucir los momentos que ponían a la humanidad en primer plano, buenos y malos. Tendría algo como una escena de una página, y él diría: 'No. Hagamos dos, con la segunda página como un chapoteo para que el último panel realmente cante'. Hay una escena como esa en el Libro Tres que divide algunos de los paneles en estas secuencias que fueron simplemente fantásticas, y es una de mis favoritas. Recuerdo, al final del Libro Dos de John Lewis y su discurso en la Marcha en Washington, yo estaba como, '¿Cómo presento el discurso?' Recuerdo llamar a Nate como, 'Hombre, ¿puedo decir que hagas lo tuyo aquí y uses el discurso para exponerlo como quieras?' Él dice: 'Claro, hombre, te tengo'. Son 10 páginas del libro que no tengo que deletrear. Es ese tipo de cosas en las que, de muchas maneras, ayudaron a llevar una carga que podría haber sido mucho, mucho más pesada. Pero aun así fue increíblemente pesado para los dos.
El congresista diría que éramos como una banda de hermanos. Hablaba sobre cómo salir de gira a menudo se sentía como en los viejos tiempos cuando salía de gira con Julian Bond para el proyecto de educación electoral. Creo que nos convertimos en un espacio seguro para él. En un mundo donde crecía su fama y crecían las exigencias sobre él, sabía [que] para nosotros, siempre iba a ser nuestro colaborador. Es diferente a ser personal porque cuando estamos haciendo un proyecto, todos sois iguales. Se miran a los ojos. Ustedes se dicen la verdad. No trabajábamos para John Lewis. Estábamos trabajando con John Lewis. No creo que haya nadie más en la era moderna que haya tenido ese tipo de relación con él y haya podido escucharlo y darle retroalimentación. Debatíamos las cosas. Tendríamos estas cenas después de nuestros eventos, y hablábamos de lo que estaba pasando en el mundo. Era como esta familia alternativa a la que podía ir y estar lejos de todo lo demás. Nate hizo mucho para que eso fuera posible. Su estilo artístico fue muy importante para establecer el mundo.
Creo que también dejamos de lado lo importante que fue su lettering. Era la voz de Dios, en cierto sentido. La forma en que puede diseñar las palabras para que digan más que si solo las leyeras linealmente en una página. Piense en la escena en el Libro Uno cuando van a la cárcel, y él tiene la letra 'We Shall Overcome' escrita. Hubo tantos momentos geniales que tuvo con sus letras. Agregó una dimensión completamente diferente que no creo que la gente valore completamente. Me sorprendió mucho [que] a lo largo de los años nunca fuera nominado a premios por sus letras. Creo que el trabajo fue tan abrumador que casi no lo notas. Pero ese es el sello distintivo de algo realmente extraordinario: cuando es tan bueno [que] no piensas en ello, y ni siquiera puedes darte cuenta de por qué es tan bueno. Creo que Nate interpretó más papeles de los que le damos crédito. No es sólo el ilustrador. Estaba rotulando este libro. Estaba ayudando con el ritmo, los diseños y todo tipo de cosas.
Marzo está escrito principalmente para adolescentes y adultos jóvenes y es uno de los cómics que más se enseña en las escuelas. ¿Cómo decidisteis el público objetivo y qué esperáis enseñar a los lectores jóvenes?
Escuché al congresista contar historias que nadie me había contado mientras crecía en Atlanta. Nunca había aprendido sobre el movimiento de sentadas en la escuela. Nunca había aprendido sobre los Freedom Rides. Nunca supe cómo Freedom Rides hizo posible la Marcha en Washington porque no podrías haber reunido a cientos de miles de personas blancas y negras en Washington si las vías de autobús todavía estuvieran segregadas. Nunca supe cuán controvertido fue el discurso de John Lewis en la Marcha en Washington, o cómo fue el Verano de la Libertad de Mississippi... En primer lugar, cuán peligroso y violento fue, pero también cómo preparó el escenario para la campaña por el derecho al voto de Selma porque el Verano de la Libertad conduce al desafío en la Convención Demócrata del 64 en Atlantic City, y ese desafío ayuda a elevar aún más el tema de los derechos de voto a la escena nacional porque había sido una debilidad fundamental de la Ley de Derechos Civiles del 64. Escuchamos sobre Selma y la Marcha sobre Washington, pero no escuchamos sobre todo el tejido conectivo que hace que estas cosas sean una realidad, lo que hace que esos movimientos parezcan inalcanzables y casi irreales. Cuando escucho todo esto, pienso: 'Alguien tiene que explicar esto a los jóvenes'.
Siempre pienso en cuando hicimos un programa de lectura en Miami, en el área del distrito escolar de Miami-Dade, aproximadamente un mes antes del tiroteo en Parkland. Ves a estos jóvenes reaccionar a eso organizando, participando y realizando una marcha. Estaban usando el hashtag #goodtrouble la mayor parte del tiempo. No puedes decir que sucedió por eso, pero puedes decir que creó el clima y el entorno para ese tipo de respuesta. En última instancia, fueron los estudiantes quienes tomaron la decisión y fueron los estudiantes quienes actuaron. Pero al igual que el reverendo Lawson solía Martin Luther King y la historia de Montgomery para ir a enseñar, John Lewis, Nate y yo solíamos Marzo para ir y enseñar. Luego, esos estudiantes y las comunidades a las que llegamos se pusieron de pie, hablaron, organizaron y usaron esas lecciones y las aplicaron. A su vez, el congresista y yo en la oficina del congreso pudimos apoyar estos esfuerzos haciendo la sentada de control de armas. El congresista va y se sienta mientras estoy manejando las redes sociales para él cuando cortaron las cámaras, y yo tenía estas imágenes que estábamos publicando, y todo funcionó en conjunto.
Recuerdo que el congresista fue a Black Lives Matter Plaza en mayo de 2020. Ve 'Black Lives Matter' escrito en el centro de la calle, y me llamó después y dijo que era como la portada de Marzo: Libro Tres . Luego dijo: 'Este es el Marzo generación'. Hablaba de este levantamiento que vimos en la primavera y el verano de 2020. Esta fue la primera generación en la que tuviste una experiencia completa en la escuela intermedia y secundaria de estudiantes que habían sido presentados al Movimiento de Derechos Civiles a través de Marzo . lo vemos Estás hablando de que millones y millones de jóvenes puedan leerlo y aprender de él. Entonces ves que esto sucede. Ves el surgimiento de Black Lives Matter. Ves a los estudiantes organizándose y protestando de una manera disciplinada, ordenada y no violenta que sacudió a la nación hasta la médula. El congresista vio eso como el fruto de su trabajo de todo este trabajo que hicimos para educar, llevar estos libros a las escuelas y llegar a los estudiantes donde estaban.
Esta serie ha ganado muchos premios. Marzo: Libro Uno fue el primer cómic en ganar el Premio del Libro Robert F. Kennedy, y Marzo: Libro Tres ganó la mayor cantidad de premios de la American Library Association en la historia. ¿Cómo es el éxito de Marzo ¿hacerte sentir?
Aquí es donde realmente me impactó. Asistimos al Black Caucus de la American Library Association en Covington, Kentucky, el fin de semana anterior Libro uno debuta Le había ido bien en Comic-Con, pero no entendíamos completamente cómo reaccionarían los bibliotecarios. Así que traje 100 copias del libro y mi editor estaba muy nervioso. Él dice: 'Está bien, tenemos que tener un plan para recuperarlos. Eso es más que suficiente'. El congresista y yo damos nuestra charla, y todos cantamos 'We Shall Overcome' con los bibliotecarios. Fue una experiencia hermosa y conmovedora. Luego, este maravilloso bibliotecario de la Universidad de Louisville dice: 'Está bien, ahora vamos a tener una firma de libros'. La gente perdió la cabeza. Corrían hacia la línea. El bibliotecario está manejando la línea, y el congresista y yo solo la estamos firmando. Se da cuenta de que las primeras personas están sacando pilas de como 10 o 12 copias. No uno -- pilas. Ella tiene que, de repente, regular y contar el número de personas en la fila y el número de libros que tenemos, y tiene que decir, 'No. Uno por persona'.
Hacemos la firma, es increíble, tomamos todas estas fotos y es increíblemente conmovedor. Vamos al aeropuerto, y estamos sentados en el aeropuerto, y yo voy a Nueva York para llegar temprano, y el congresista tiene que ir a DC. Recuerdo que estábamos sentados en el aeropuerto, y pedí una Coca-Cola con granadina, que era mi regalo para mí que mi madre me dejaba conseguir cuando era niño porque luego ponían las cerezas encima, ¿no? El congresista mira y dice: '¿Qué es eso? Eso parece pecaminoso'. Estoy como, 'Congresista, ¿quiere uno?' y él dice, 'Sí'. Así que pide uno, y nos quedamos ahí sentados con nuestra Coca-Cola con granadina y comiendo nuestras cerezas. Luego recibo un correo electrónico y es la reseña del Boston Globe. Nunca sabes qué tipo de reseña vas a recibir porque no les importa dar una mala reseña. Todo lo que puedo ver es el comienzo de la revisión. Cuando veo el correo electrónico que dice: 'Puedes pensar que es una idea terrible que un congresista escriba un cómic'. Eso es todo. Eso es todo lo que vi. Se lo leí, y es esta reseña fantástica. La siguiente parte de la oración es: 'Pero estarías equivocado'. El congresista y yo estamos emocionados porque este es el comienzo de las verdaderas revistas literarias, como publicaciones serias.
Nunca olvidaré cuando nos enteramos de que Marzo iba a debutar en el número uno de la lista de bestsellers del New York Times. El congresista y yo estábamos en la oficina trabajando en otra cosa, y recibí un mensaje de texto de nuestro editor que decía: '¿Tiene un momento para una llamada telefónica?' Lo llamé y lo puse en altavoz, y me dijo: 'Felicitaciones, Marzo: Libro Uno va a debutar en el número uno en la lista de los más vendidos del New York Times'. El congresista se emocionó tanto que comenzó a llorar. Me agarró y me abrazó. Lloramos juntos. Luego, cuando se apartó, acababa de hacer una entrevista televisiva. tiempo antes, así que se dio cuenta de que tenía la cara llena de maquillaje. Cuando me abrazó y lloró, soy un poco más alto que John Lewis, así que su cara estaba presionada contra mi camisa blanca. Cuando se apartó, nos Me di cuenta de que había una impresión de la cara de John Lewis aplastada contra mi camisa. Se avergonzó mucho y dijo: 'No te preocupes, hijo, me compraré una camisa nueva'. Le dije: 'No me importa la camisa'. . Somos el número uno en la lista de los más vendidos del New York Times'. Luego lloramos un poco más. Ahí fue donde comenzó todo. Luego pasamos los siguientes siete años de su vida, el resto de su vida, de gira juntos por todo el mundo. el país.
Me pregunto qué habría pasado si hubiera fallecido en 2008 o 2009. Creo que su memoria no sería tan vívida para el pueblo estadounidense. Creo que su vida habría estado llena de mucha menos alegría porque sé cuánta alegría le dieron estos libros. Solía llamarme todos los viernes a las 12 en punto, sin importar en qué parte del mundo estuviera, y me preguntaba: 'Hijo, ¿tienes alguna buena noticia para mí hoy?' Y lo que quería saber era si estaba en la lista de los más vendidos del New York Times ese mes o esa semana, pero era consciente del hecho de que las personas a su alrededor no disfrutaban tanto de este hecho como él. Así que nos gustaría hablar [en] código. Yo diría: 'Señor, sí, tengo tres buenas noticias', lo que significaba que había tres libros en el New York Times. Obtuvo tanta alegría de eso. Había una intensa sensación de satisfacción de que nunca antes había estado en la lista de los más vendidos del New York Times. Nunca tuvo un libro tan exitoso como este. Obtuvo verdadera alegría de ello, y le encantó regalarlo.
Creo que, de alguna manera, es mucho más difícil hacer las charlas, conferencias, entrevistas y todo lo demás desde que falleció porque parte de lo que alimentó mi capacidad para trabajar tan duro fue ver la alegría que obtuvo de ello. El último discurso que pronunció sobre el escenario fue un Marzo discurso. Fue en la ciudad de Nueva York porque habían agregado Marzo a su plan de estudios. La última grabación televisada de uno de sus discursos fue una Marzo discurso en Vermont. Esto es algo que hizo y ayudó a trabajar hasta el día de su muerte. No puedo creer que hayan pasado 10 años.
